手种桃李非无主，野老墙低还似家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
诗歌大意
诗人亲手栽种的桃李树，它们并非没有主人。自己作为这草堂的主人，虽说只是个居住在低矮围墙小院里的野老，这里也算是像个家了。可春风就好像故意欺负人似的，昨天夜里竟然吹折了好几枝盛开的花朵。
诗歌主旨
这首诗借景抒情，表面上是嗔怪春风吹折花枝，实则抒发了诗人客居他乡，生活不如意，连春风都好像故意与之作对的那种无奈与烦闷之情，展现了诗人在困境中的敏感与愁绪。
诗歌赏析
- 首联：“手种桃李非无主，野老墙低还似家”，诗人强调亲手栽种的桃李有主，同时表明自己虽居住在墙低简陋之处，但也将这里当作自己的家。“手种”二字，透露出诗人对桃李树投入的情感，它们不仅是植物，更是诗人在异乡生活的一种寄托。“野老”一词是诗人对自己的谦称，描绘出他质朴、穷困的形象，“墙低”则进一步渲染了居住环境的简陋，然而即便如此，诗人仍有一种归属感，为下文情感的转折做铺垫。
- 颔联：“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”，诗人运用拟人手法，将春风拟人化为一个欺负人的角色。本来就身处异乡，生活艰难，好不容易把这里当作自己的家，可春风却毫不留情，在夜里吹折了数枝花。“相欺得”生动地刻画出诗人对春风的嗔怪，仿佛春风是故意针对他。这两句看似写春风的无情，实则借景抒情，将自己在异乡所遭受的种种不如意，通过对春风的埋怨抒发出来，情感细腻而深沉，以小见大，反映出诗人客居生活的愁苦与无奈。
创作背景
杜甫创作《绝句漫兴其二》时，仍处于安史之乱的大背景下，具体如下：
社会环境：安史之乱使唐朝社会陷入巨大的灾难与动荡。叛军的肆虐让大片地区沦为战场，百姓惨遭战火荼毒，农业生产被严重破坏，经济凋敝，民生艰难。国家原本稳定的政治秩序也土崩瓦解，各方势力混战，局势混乱不堪。这种社会的大动荡、大变革，使得杜甫忧心忡忡，对国家和人民的命运充满担忧，这种忧国忧民的情怀始终贯穿于他这一时期的诗歌创作中。
个人境遇
- 漂泊流离：杜甫为躲避战乱，一路辗转来到成都，在浣花溪畔搭建草堂暂居。尽管有了一个安身之处，但漂泊异乡的孤独感与不安定感始终如影随形。他远离故乡，与亲朋好友天各一方，这种与熟悉的生活环境和人际关系的割裂，让他内心充满了对故乡和亲友的思念，以及对未来生活的迷茫。
- 生活困苦：即便在草堂暂时安顿下来，杜甫的生活依旧困苦。经济来源匮乏，时常面临生计问题。简陋的居住条件，“野老墙低”便是写照，不仅难以给他带来安全感，更时刻提醒着他生活的窘迫。在这样的艰难处境下，杜甫的心境愈发敏感和脆弱，生活中的点滴不如意都可能触动他内心深处的愁绪。
创作心境：在这样内外交困的背景下，杜甫的创作心境也受到了极大影响。他对生活的无奈、对国家命运的忧虑，都融入到诗歌创作中。在《绝句漫兴其二》里，借春风吹折花枝这一生活场景，以小见大，将自己复杂的情感通过对自然现象的描写抒发出来，使诗歌充满了时代的烙印与个人的愁思。
创作背景对作者的影响
《绝句漫兴其二》创作于安史之乱杜甫客居成都草堂时期，当时的创作背景对其情感表达影响显着：
增添身世飘零之叹
- 漂泊感强化无奈：安史之乱致杜甫漂泊成都，在简陋草堂栖身。“野老墙低还似家”， “野老”描绘其漂泊中穷困老者形象，“墙低”凸显居所简陋，即便如此勉强称家，透露出深深无奈。他亲手种桃李，却像生活般脆弱易损，被春风吹折，恰似自身漂泊无依，命运不由己，加深身世飘零感慨。
- 孤独感加深愁绪：远离故乡亲友，于异乡孤独生活，杜甫内心孤独寂寞。春风吹折花枝，仿佛唯一寄托也被破坏，更添孤独愁绪。原本亲手栽种桃李带来归属感，却被外力打破，这种反差让他在异乡孤独中更感无助，强化诗歌愁绪表达。
融入忧国忧民之思
- 社会动荡映射其中：安史之乱致社会动荡，人民苦难。杜甫以敏锐目光与深切同情关注。诗中春风吹折花枝，象征社会动荡破坏美好，虽写个人园中花事，却可联想国家如繁盛花朵被战乱“春风”摧残，使诗歌情感超越个人范畴，具忧国忧民深度广度。
- 对未来的迷茫忧虑：国家局势不明，个人生活困苦，杜甫对未来充满迷茫忧虑。春风吹折花枝暗示美好事物易逝，如同他对国家前途、个人命运的担忧。不知战乱何时平息，生活能否改善，这种迷茫忧虑融入诗中，使情感表达更复杂深沉。
强化生活困窘之怨
- 困苦生活的情绪宣泄：杜甫客居生活困窘，经济拮据，生活诸多不如意。春风吹折花枝，成为情绪宣泄口。看似怨春风，实则是对生活困窘不满。生活已艰难，连亲手种的花也被破坏，这种怨气借对春风嗔怪表达，让读者感受其生活压力与无奈。
- 对命运不公的愤懑：在困境中，杜甫感到命运不公。自己努力营造生活，如种桃李，却遭外界意外破坏。这种愤懑借春风相欺表达，使诗歌情感带有对命运不公抗争与无奈，丰富情感层次，增强感染力。